Поэт шрифта и плаката
В. О. Назанский
Владимир Александрович Авдеев — художник-иллюстратор, график, плакатист — оставил заметный след в художественной жизни Новосибирска.
Владимир Александрович Авдеев — художник-иллюстратор, график, плакатист — оставил заметный след в художественной жизни Новосибирска.
Претендует на него и наш южный сосед, называя его
в списке казахстанских художников, поскольку первое его образование — Алма-Атинское художественное училище. Но затем из Алма-Аты Авдеев вместе со своим двоюродным братом Владимиром Кирилловым (их матери — родные сестры) приехал в Новосибирск.
Оба были отличными шрифтовиками, а В. Авдеев еще
и замечательным рисовальщиком. Они владели навыками оформления книг, чем приятно поразили художественных редакторов Новосибирского издательства Виталия Минко
и Алису Тобух, много сил тративших на привлечение художников, их обучение навыкам оформления книги.
в списке казахстанских художников, поскольку первое его образование — Алма-Атинское художественное училище. Но затем из Алма-Аты Авдеев вместе со своим двоюродным братом Владимиром Кирилловым (их матери — родные сестры) приехал в Новосибирск.
Оба были отличными шрифтовиками, а В. Авдеев еще
и замечательным рисовальщиком. Они владели навыками оформления книг, чем приятно поразили художественных редакторов Новосибирского издательства Виталия Минко
и Алису Тобух, много сил тративших на привлечение художников, их обучение навыкам оформления книги.
“
Два Володи — Авдеев и Кириллов — появились сами. Я от их шрифтов, от грамотного оформления книг обомлел. Я такого никогда не видел. Они сделали книжку М. Винкмана и Е. Иванова «Высота 2222».
Очень грамотно сделали...
Очень грамотно сделали...
Сразу следом В. Авдеев оформляет для Новосибирского издательства роман Болеслава Пруса «Кукла» в трех томах, объёмом 831 страницу.
Каким-то удивительным образом стилистика оформления, включая иллюстрацию на обложке, кажется современной, будто сделана вчера,
а не в 1958-м, напоминает компьютерную графику, нарисованную стилусом свободными, непринуждёнными, широкими штрихами, и даже название, набранное авторским шрифтом, помещено на отдельную черную плашку.
Конечно, конец 1950 — начало 60-х – время творческой свободы, ещё не одёрнутой свыше, время возрождения «второго авангарда», конструктивизма.
Многие наработки 60-х повлияли на современный дизайн, а выделение чего-либо важного с помощью тонированных «плашек» приняло эпидемиологический характер. В это окно свободы,
в 1959-м, Новосибирское книжное издательство выпускает в оформлении В. Авдеева «Стихи» Георгия Вяткина, репрессированного сибирского поэта, общавшегося до революции с И. Буниным,
А. Куприным, А. Блоком, К. Зайцевым, переписывавшегося с М. Горьким.
В том же году выходит и сборник «Новосибирск поэтический», объёмом 156 страниц, получивший иллюстративный переплет с тиснением в две краски. В 1962-м Авдеев поступает в Московский художественный институт им. В. И. Сурикова, но ещё до отъезда он успевает оформить объёмистую —
в 395 страниц — книгу Александра Смердова «Стихотворения, поэмы, переводы».
в 1959-м, Новосибирское книжное издательство выпускает в оформлении В. Авдеева «Стихи» Георгия Вяткина, репрессированного сибирского поэта, общавшегося до революции с И. Буниным,
А. Куприным, А. Блоком, К. Зайцевым, переписывавшегося с М. Горьким.
В том же году выходит и сборник «Новосибирск поэтический», объёмом 156 страниц, получивший иллюстративный переплет с тиснением в две краски. В 1962-м Авдеев поступает в Московский художественный институт им. В. И. Сурикова, но ещё до отъезда он успевает оформить объёмистую —
в 395 страниц — книгу Александра Смердова «Стихотворения, поэмы, переводы».
В период учёбы в Суриковке, в мастерской плаката у О. М. Савостюка, Авдеев получил заказ от Западно-Сибирского книжного издательства на оформление книги Тамары Габбе «Быль и небыль. Русские народные сказки, легенды, притчи». Книгу, подготовленную ещё в 1946-м, не издавали уже двадцать лет. Посмертное новосибирское издание 1966-го стало первым и открыло дорогу последующим переизданиям. Рукопись подготовили к печати Л. Чуковская и А. Любарская.
Книга вышла с двумя послесловиями — С. Маршака и В. Смирновой.
Габбе в течение почти всей жизни была платонической любовью Самуила Яковлевича. Худенькая, стильная, остроумная, с классическим гимназическим образованием, с языками, при этом православная (в третьем поколении) в эпоху воинствующего атеизма (!), она работала в ленинградском издательстве «Детская литература» с 1933-го до самого, к счастью не очень долгого, ареста в 1937-м — редактировала, писала, переводила. Пережила блокаду. После войны работала
в Москве. Самое известное из прижизненно опубликованных произведений — «Город мастеров».
Книга вышла с двумя послесловиями — С. Маршака и В. Смирновой.
Габбе в течение почти всей жизни была платонической любовью Самуила Яковлевича. Худенькая, стильная, остроумная, с классическим гимназическим образованием, с языками, при этом православная (в третьем поколении) в эпоху воинствующего атеизма (!), она работала в ленинградском издательстве «Детская литература» с 1933-го до самого, к счастью не очень долгого, ареста в 1937-м — редактировала, писала, переводила. Пережила блокаду. После войны работала
в Москве. Самое известное из прижизненно опубликованных произведений — «Город мастеров».
Тамара Григорьевна Габбе
Автор популярных сказочных пьес
для детей, писатель, переводчик, литературовед
Книга сказок «Быль и небыль», несмотря на восторженный отзыв Твардовского, ждала публикации двадцать лет. Зато получилась незаурядная. Художник вдумчиво подошёл к теме, в оформлении книги ощущается творческая избыточность, даже столкновение разных подходов и стилей, но назовём это многообразием. Солидная 300-страничная книга получила и цветные, и чёрно-белые иллюстрации, эффектные форзацы с коллажами — фрагментами грубоватых народных узоров, белых на чёрном, задающих определенный тон простого правдивого рассказа. Прост и элегантен авантитул, включающий только имя и фамилию автора и красную, словно выкованную, тонкую линию
с декоративными, сделанными не по циркулю завитками. Выразителен титул с названием, с авторскими красными и черными шрифтами в старорусском духе, с легко вписанной условной мордой льва между блоками литер.
с декоративными, сделанными не по циркулю завитками. Выразителен титул с названием, с авторскими красными и черными шрифтами в старорусском духе, с легко вписанной условной мордой льва между блоками литер.
Среди внутренних иллюстраций встречаются три разных стиля, три идеи оформления.
Каждую сказку предваряет полуполосная, крепко сделанная, плотная, напоминающая линогравюру, чёрно-белая иллюстрация с изображением основного персонажа и сопутствующих сюжету элементов. Для придания атмосферы сказочности и старинности, своего рода стилевым рефреном, через всю книгу идут черно-белые полноформатные иллюстрации с простыми линейными рисунками фантазийных сказочных существ, словно вдохновленными древнерусскими барельефами Дмитровского собора во Владимире или мотивами народной резьбы по дереву. Третий тип иллюстраций — красочные развороты, сделанные с помощью цветовых плоскостей, свободно написанные широкой кистью, уже начинающие напоминать плакаты на темы народных сказок. Выделение цветных полноформатных иллюстраций в отдельные развороты позволило избежать конфликта стилей и ощущения эклектики. Книга как сочетание текста и визуального ряда, а также формата, объема и веса получилась удачной, эффектной и насыщенной, и была отмечена поощрительным диплом Всесоюзного конкурса «Искусство книги» (1966). Сборник интересен и сам по себе как литературно обработанный фольклор.
Каждую сказку предваряет полуполосная, крепко сделанная, плотная, напоминающая линогравюру, чёрно-белая иллюстрация с изображением основного персонажа и сопутствующих сюжету элементов. Для придания атмосферы сказочности и старинности, своего рода стилевым рефреном, через всю книгу идут черно-белые полноформатные иллюстрации с простыми линейными рисунками фантазийных сказочных существ, словно вдохновленными древнерусскими барельефами Дмитровского собора во Владимире или мотивами народной резьбы по дереву. Третий тип иллюстраций — красочные развороты, сделанные с помощью цветовых плоскостей, свободно написанные широкой кистью, уже начинающие напоминать плакаты на темы народных сказок. Выделение цветных полноформатных иллюстраций в отдельные развороты позволило избежать конфликта стилей и ощущения эклектики. Книга как сочетание текста и визуального ряда, а также формата, объема и веса получилась удачной, эффектной и насыщенной, и была отмечена поощрительным диплом Всесоюзного конкурса «Искусство книги» (1966). Сборник интересен и сам по себе как литературно обработанный фольклор.
“
Я давно люблю русские сказки и знаю их как будто не худо. Однако
я прочел сборник Т. Г. Габбе, как новую, ещё не знакомую книгу. Многие сказки в этом сборнике были мне попросту неизвестны раньше, другие повернулись ко мне какой-то новой, неожиданной стороной» (2)
я прочел сборник Т. Г. Габбе, как новую, ещё не знакомую книгу. Многие сказки в этом сборнике были мне попросту неизвестны раньше, другие повернулись ко мне какой-то новой, неожиданной стороной» (2)
После первого новосибирского издания книгу стали переиздавать. В 1992-м, снова в Новосибирском книжном издательстве, выходит «Быль и небыль»
в чудесном, совсем другом, мастеровитом
и женственном оформлении Светланы Ким.
Но именно в оформлении В. А. Авдеева издательство «Эннеагон» перевыпустило книгу в твердом переплете, а затем в 2010-м книгу перепечатали
в мягком переплете без цветных вклеек.
Не исключено, что «Быль и небыль» Тамары Габбе — лучшая книга В. А. Авдеева.
После успеха этой книги, окончив Суриковку, художник возвращается из Москвы в Новосибирск
и работает в нём всю свою жизнь, несмотря на отдельные попытки уехать.
Имеет смысл уточнить, что годы учёбы в Москве были и годами активной работы в книжной графике. За это время В. Авдеев оформляет порядка двадцати книг.
в чудесном, совсем другом, мастеровитом
и женственном оформлении Светланы Ким.
Но именно в оформлении В. А. Авдеева издательство «Эннеагон» перевыпустило книгу в твердом переплете, а затем в 2010-м книгу перепечатали
в мягком переплете без цветных вклеек.
Не исключено, что «Быль и небыль» Тамары Габбе — лучшая книга В. А. Авдеева.
После успеха этой книги, окончив Суриковку, художник возвращается из Москвы в Новосибирск
и работает в нём всю свою жизнь, несмотря на отдельные попытки уехать.
Имеет смысл уточнить, что годы учёбы в Москве были и годами активной работы в книжной графике. За это время В. Авдеев оформляет порядка двадцати книг.
Среди них хотелось бы назвать некоторые изданные
в Новосибирске книги: Леонид Мартынов «Поэмы», 1964; Василий Коньяков «Не прячьте скрипки в футлярах», 1964 (в 2003-м году по книге снят фильм «Красное небо. Чёрный снег», режиссер Валерий Огородников); Александр Кухно «Ранимость. Стихи», 1965; Елизавета Стюарт «Стихи», 1966; Виктор Утков «Рожденный в недрах непогоды», 1966.
В это же время В. Авдеев уже сотрудничает
с московскими издательствами и оформляет книги
не только сибирской тематики, как, например, роман Андрея Иванова «В краю долгой весны» (1963)
о жизни эвенков, но и книги столичных авторов, например, роман В. Д. Успенского «Неизвестные солдаты» (1965) в двух томах общим объёмом в 840 страниц. Роман был отмечен М. А. Шолоховым, как «лучшее произведение о Великой Отечественной войне», которое «не только достоверно воспроизводит события, но и передаёт дух времени» (3).
в Новосибирске книги: Леонид Мартынов «Поэмы», 1964; Василий Коньяков «Не прячьте скрипки в футлярах», 1964 (в 2003-м году по книге снят фильм «Красное небо. Чёрный снег», режиссер Валерий Огородников); Александр Кухно «Ранимость. Стихи», 1965; Елизавета Стюарт «Стихи», 1966; Виктор Утков «Рожденный в недрах непогоды», 1966.
В это же время В. Авдеев уже сотрудничает
с московскими издательствами и оформляет книги
не только сибирской тематики, как, например, роман Андрея Иванова «В краю долгой весны» (1963)
о жизни эвенков, но и книги столичных авторов, например, роман В. Д. Успенского «Неизвестные солдаты» (1965) в двух томах общим объёмом в 840 страниц. Роман был отмечен М. А. Шолоховым, как «лучшее произведение о Великой Отечественной войне», которое «не только достоверно воспроизводит события, но и передаёт дух времени» (3).
В 1966-м художник оформил по заказу «Молодой гвардии» сборник
«Живут на Неве поэты». Книга получила лаконичное, но стильное оформление — заставки в виде ажурной петербургской ограды, на переплёте — геометрическая шрифтовая композиция названия, причём каждое слово выделено отдельным цветом.
В целом, композиция названия производит впечатление визуальной поэзии, которая только-только со времен русского авангарда вновь возрождалась
в отдельных опытах Андрея Вознесенского и Генриха Сапгира.
В Новосибирск В. Авдеев вернулся опытным, искушённым художником книги. Новосибирское издательство уже переименовали в Западно-Сибирское, масштабы издательской деятельности расширялись, заказов было много.
«Живут на Неве поэты». Книга получила лаконичное, но стильное оформление — заставки в виде ажурной петербургской ограды, на переплёте — геометрическая шрифтовая композиция названия, причём каждое слово выделено отдельным цветом.
В целом, композиция названия производит впечатление визуальной поэзии, которая только-только со времен русского авангарда вновь возрождалась
в отдельных опытах Андрея Вознесенского и Генриха Сапгира.
В Новосибирск В. Авдеев вернулся опытным, искушённым художником книги. Новосибирское издательство уже переименовали в Западно-Сибирское, масштабы издательской деятельности расширялись, заказов было много.
Большинство заказов — книги сибирских писателей или книги, тематически связанные с Сибирью, как, например, рассказы о Семёне Дежнёве Владислава Бахревского «Хождение встречь солнцу», переиздание сборника (повесть и рассказы) о строительстве Иркутской ГЭС «Продолжение легенды» Анатолия Кузнецова, впоследствии писателя-невозвращенца, известного дневниковой книгой «Бабий Яр».
В. Авдеев оформил книги многих сибирских авторов: М. Михеева, Г. Машкина, В. Орлова, Е. Стюарт,
Л. Кокышева, И. Лаврова, В. Лихоносова,
А. Плитченко, Г. Емельянова, В. Пухначева,
Л. Решетникова, А. Смердова, Н. Созиновой, В. Уткова, Л. Асеевой, Л.Чикина, Г. Федосеева, В. Сапожникова,
Р. Валеева, Е. Гущина, П. Киле, Г. Баженова,
С. Заплавного, Н. Самохина, В. Астафьева и других. Оформление этих книг по большей части было лаконичным и функциональным и часто ограничивалось иллюстративным переплетом.
Л. Кокышева, И. Лаврова, В. Лихоносова,
А. Плитченко, Г. Емельянова, В. Пухначева,
Л. Решетникова, А. Смердова, Н. Созиновой, В. Уткова, Л. Асеевой, Л.Чикина, Г. Федосеева, В. Сапожникова,
Р. Валеева, Е. Гущина, П. Киле, Г. Баженова,
С. Заплавного, Н. Самохина, В. Астафьева и других. Оформление этих книг по большей части было лаконичным и функциональным и часто ограничивалось иллюстративным переплетом.
Совсем другие, более широкие, возможности предоставляли книги для детей.
В 1969-м В. Авдеев иллюстрирует для Западно-Сибирского книжного издательства «Сказку о военной тайне,
о Мальчише-Кибальчише и его твёрдом слове» Аркадия Гайдара. Книга получила яркие цветные полосные иллюстрации, носящие несколько плакатный характер. В 1983-м книга была переиздана Западно-Сибирским издательством с доработанными иллюстрациями.
Ещё один пример работы в жанре детской книги — «Грибной дождь» Александра Куликова, вышедшей
с иллюстрациями В. Авдеева в 1984-м, спустя 12 лет после первого издания книги в оформлении Светланы Ким. Вроде бы безупречно выполненные, композиционно-выверенные цветные полноформатные иллюстрации производят двойственное впечатление. С одной стороны — радуют красочностью и точностью, с другой —
в образах персонажей, особенно детей, ощущается порой какая-то плакатность, у главной героини Иринки лицо кажется шаблонным, глаза без зрачков, пальцы квадратные. Лучше удаются образы взрослых, растения, лесные обитатели.
«Веселые мастера» Сергея Панфилова (1987) производят более живое впечатление. На цветных полосных
и полуполосных иллюстрациях, выполненных гуашью и акварелью, круглолицые дети (уже с нормальными глазами), игрушки, пекарь дядя Петя, булочки, гуси, овощи, птицы, стрекозы — словом всё свидетельствуют
о празднике бытия и естественной смене времён года. Остается только недоумевать, как же эти изображения
до сих пор не разобрали для рекламы упаковок детского питания.
В иллюстрациях к детским книжкам В. Авдеева с изображением детей есть всё, кроме интонации натуральной детскости и атмосферы сказочности. В нём ощущается монументалист и плакатист.
Более ровное впечатление производит «Царевна-лягушка» в обработке А. Афанасьева (1988). Среди иллюстраций нет детских образов, зато есть повод рисовать старорусские красочные костюмы, сказочные аксессуары, элементы архитектуры, буквицы. Замечателен рисованный шрифт названия, размещённый на обложке
в форме арки над головами главных героев.
Щелкайте по изображению для увеличения
Некоторая неестественность, что ощущается в книжках для самых маленьких, исчезает в книгах для детей постарше и взрослых. К таким примерам можно отнести книгу Владимира Галкина «Седой медведь. Сибирские сказы», изданную Западно-Сибирском издательством в 1986-м. Впервые «Сибирские сказы» были изданы «Молодой гвардией» в Москве в 1984-м, потом переизданы в 1985-м.
Затем дошла очередь и до Новосибирска — города, где родился и вырос автор. Книга, оформленная В. Авдеевым, получила серебристую суперобложку с названием, стилизованным под старорусский шрифт. Лаконично и эффектно оформлен чёрный переплёт с серебряными узорными декоративными элементами вдоль корешка книги и на самом переплёте.
Затем дошла очередь и до Новосибирска — города, где родился и вырос автор. Книга, оформленная В. Авдеевым, получила серебристую суперобложку с названием, стилизованным под старорусский шрифт. Лаконично и эффектно оформлен чёрный переплёт с серебряными узорными декоративными элементами вдоль корешка книги и на самом переплёте.
Серебро становится цветовой и смысловой доминантой — повторяется
в цвете имени автора и названия, серебристых форзацах с узором морозных веток, в чередующихся серебристых заставках семи видов,
в полноформатных таинственно мерцающих серебристых иллюстрациях к каждому из 28-ми сказов.
Серебром отливает седина медведя, сказ о котором вынесен в название всего сборника. Заставки похожи на узорную резьбу по дереву, словно отсылка к народному умельцу из сказа «Митюшин пояс», украшавшего резной вязью деревянные дома сельчан. Единственные цветные детали
в монохромном оформлении — чередующиеся по цвету красные и синие буквицы и несколько видов орнаментальных кантов вокруг иллюстраций. Характер иллюстраций созвучен тексту. «Сибирские сказы» В. Галкина и иллюстрации к ним запомнились новосибирским читателям того времени.
в цвете имени автора и названия, серебристых форзацах с узором морозных веток, в чередующихся серебристых заставках семи видов,
в полноформатных таинственно мерцающих серебристых иллюстрациях к каждому из 28-ми сказов.
Серебром отливает седина медведя, сказ о котором вынесен в название всего сборника. Заставки похожи на узорную резьбу по дереву, словно отсылка к народному умельцу из сказа «Митюшин пояс», украшавшего резной вязью деревянные дома сельчан. Единственные цветные детали
в монохромном оформлении — чередующиеся по цвету красные и синие буквицы и несколько видов орнаментальных кантов вокруг иллюстраций. Характер иллюстраций созвучен тексту. «Сибирские сказы» В. Галкина и иллюстрации к ним запомнились новосибирским читателям того времени.
Работая преимущественно в Новосибирске и для Новосибирска, В. А. Авдеев не терял связи с московскими издательствами. В 1992-м на русском и английских языках издательство «Российский писатель» выпустило две детские книжки
с цветными обложками В. А. Авдеева «Cinderella. Золушка» и «Sindbad the Sailor. Синдбад-мореход» (4).
В 1994-м Сибирское отделение «Детской литературы» издало сборник «Сказки для детей», включив в него иллюстрации В. А. Авдеева к «Курочке Рябе» 1988-го года наряду с другими сибирскими художниками.
Творческий путь Владимира Александровича Авдеева был насыщенным — за 36 лет работы он оформил более 100 книг. Кроме Новосибирского книжного издательства (в 1964–1985-е — Западно-Сибирского)
и Сибирского отделения «Детской литературы» В. А. Авдеев работал с московскими — «Молодая гвардия», «Советская Россия», «Российский писатель», «Детская литература», «Эннеагон», а также Центрально-Черноземным и другими. Но больше всего книг было оформлено и издано в Новосибирске.
Книжная графика В. А. Авдеева — часть культурного наследия Новосибирска.
1. Мельников Е. Книжные сокровища// Сибирские огни. 2015. № 2. URL: https://www.сибирскиеогни.рф/content/knizhnye-sokrovishcha (дата обращения 10.12.2022).
2. Издан уникальный сборник сказок в изложении Тамары Габбе// Лабиринт: интернет-магазин. URL: https://www.labirint.ru/news/4078/.
Дата публикации: 06 сент. 2008.
3. Успенский, Владимир Дмитриевич// Википедия: свобод. энцикл. URL: https://clck.ru/338g57 (дата обращения 10.12.2022).
4. Художник Авдеев В. А.: 1936–1994, Новосибирск// Livejournal. URL: https://horoshkovaok.livejournal.com/304849.html. Дата публикации: 2016.09.22.
и Сибирского отделения «Детской литературы» В. А. Авдеев работал с московскими — «Молодая гвардия», «Советская Россия», «Российский писатель», «Детская литература», «Эннеагон», а также Центрально-Черноземным и другими. Но больше всего книг было оформлено и издано в Новосибирске.
Книжная графика В. А. Авдеева — часть культурного наследия Новосибирска.
Декабрь 2022 г.
1. Мельников Е. Книжные сокровища// Сибирские огни. 2015. № 2. URL: https://www.сибирскиеогни.рф/content/knizhnye-sokrovishcha (дата обращения 10.12.2022).
2. Издан уникальный сборник сказок в изложении Тамары Габбе// Лабиринт: интернет-магазин. URL: https://www.labirint.ru/news/4078/.
Дата публикации: 06 сент. 2008.
3. Успенский, Владимир Дмитриевич// Википедия: свобод. энцикл. URL: https://clck.ru/338g57 (дата обращения 10.12.2022).
4. Художник Авдеев В. А.: 1936–1994, Новосибирск// Livejournal. URL: https://horoshkovaok.livejournal.com/304849.html. Дата публикации: 2016.09.22.
